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PARADOXIA lydia-lunch
Titulo
PARADOXIA
Autor
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Música
Editorial
LA MASCARA
Paginas
286
ISBN
8479743972
Comentarios
6
Fecha
Etiquetas
Música, Compositores e interpretes
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Resumen y Descripción

Art-rocker, cineasta y decana de los 80 Lunch abre esta confesión, publicada por primera vez en el Reino Unido en 1997, con una historia de su abuso sexual en su infancia: "Tan retorcida por los hombres, un hombre, mi padre, que me convertí en un hombre". Ella no está buscando sanación o simpatía, sino explicar su transformación en un depredador sexual.Apenas llegó a Nueva York antes del SIDA, en su adolescencia, "apuntó marcas", cambió su cuerpo por habitaciones y drogas, y usó el sexo cada vez más transgresivo para desahogarse: desfloró a adolescentes fugitivos ("alimentándose de su energía como una insaciable bebedora de sangre, cuyas barrigas no se llenaban"), atacó a un caníbal y jugó con una mujer lesbiana para que su novio estudiara en el bar de la universidad. Sobre los clientes y los hombres en general, ella escribe que todos ellos están "siendo ordeñados". Describe los comienzos de su trabajo interpretativo como "una mayor agitación" que emprende porque "tarda demasiado en servir a un cliente a la vez": "Más allá de la crónica de los deseos de Lunch en el libro, sirve a un deseo global y exhibicionista de jugar, y da vida a un Nueva York decrépito y muerto. El libro de Lunch es explícito, y a veces combina la brutalidad de la experiencia con la violeta de la prosa, pero recrea su tiempo y lugar con una autenticidad viviente.

Información sobre el autor y escritor

LYDIA LUNCH

Lydia Lunch (nacida Lydia Koch) es una cantante, poetisa, escritora y actriz estadounidense que, a mediados de los años ochenta, fundó su propia casa discográfica y editorial, "Widowspeak", donde sigue publicando multitud de canciones y textos propios, tanto de canciones como de palabra hablada, y que fue reconocida por el Boston Phoenix como "una de las diez intérpretes más influyentes de los años noventa". G. Thirlwell, Kim Gordon, Thurston Moore, Nick Cave, Marc Almond, Billy Ver Plank, Steven Severin, Robert Quine, Sadie Mae, Rowland S. Howard, Michael Gira, The Birthday Party, Einstürzende Neubauten, Sonic Youth, Die Haut, Omar Rodriguez-Lopez, Black Sun Productions y Sibyl Vane que pusieron música a una de sus palabras. También ha actuado, escrito y dirigido películas underground, a veces colaborando con el cineasta y fotógrafo underground Richard Kern (incluyendo varias películas como Fingered en la que realizó actos sexuales sin simular), recientemente ha grabado y actuado como artista de la palabra hablada, colaborando de nuevo con artistas como Exene Cervenka, Henry Rollins, Don Bajema y Hubert Selby Jr, En 1997, publicó Paradoxia, una autobiografía libre, en la que documenta con franqueza sus citas bisexuales, el abuso de sustancias y el coqueteo con la locura, además de escribir libros y cómics tradicionales (con Ted McKeever, novelista gráfico galardonado).
LYDIA LUNCH

Críticas de los lectores

Yummy. Todavía me estoy lamiendo los dedos. ¿Qué puedo decir? ¿Qué puedo decir? Este libro es terriblemente sucio. No es para esas almas delicadas que viven en un mundo de narcisos y pajaritos cantando en los árboles. No es para falsos existencialistas, cuasi-nihilistas, pseudo-científicos o personas amargamente solteras que se han convertido en coños. Es para personas que están familiarizadas con la mierda de la vida real en el mundo real, o al menos preparadas para enfrentarla. Porque, como amablemente nos recuerda Lydia, existe, nos guste o no; está ahí, fuera, esperando para tragarnos a nosotros y a nuestros hijos, generación tras generación, así que mejor dejemos de comportarnos como avestruces estúpidos y enfrentemos la triste verdad: estamos dentro, no importa si participamos o no, mantenemos nuestra distancia. Ser espectador es, en efecto, una forma de participar... entre muchas otras. Como era de esperar, este libro se juzga principalmente por su contenido y el gusto del autor por la indignación y el shock. Es la memoria ficticia de un músico/escritor/actor/intérprete cuya carrera y personalidad pública se han basado siempre en un comportamiento excesivo y peligroso desde que pisó Nueva York en 1975: una chica de 16 años que huyó de su padre incestuoso y de una vida provincial sin esperanza. A partir de entonces, explorará sin descanso los rincones más oscuros de la psique (la de los demás y la suya propia): la sexualidad desviada, la autodestrucción, el crimen, la crueldad, pero también la soledad y la sed de amor; explotará al que se cruce en su camino dando a cada uno lo que busca, ya sea placer o dolor. Desde el principio, Lidia prosperó en la metrópoli infernal. En sus propias palabras: "Nueva York no me corrompió. Me sentí atraída por él porque ya había sido corrompida. A la edad de seis años, mi horizonte sexual fue sobreestimulado por un padre que no tenía control sobre sus fantasías, tendencias naturales o impulsos criminales. De tal palo, tal astilla. (...) Rodeada de otros cinco millones de drogadictos, drogadictos, alcohólicos, estafadores, soñadores, intrigantes e insospechados, Nueva York me ofreció el lujo del anonimato. El patio de recreo del diablo". Y luego fueron Los Ángeles, Ámsterdam, Londres, Nueva Orleáns, en las décadas de 1980 y 1990. El estallido erótico y psicótico de una víctima victimizada. Se trata de sexo - brutal, humillante, desviado; drogas - y me refiero a todo tipo de drogas, cocaína, speed at speed, ácido en polvo de ángel en Quaaludes; familias violentas - donde el incesto y la violencia doméstica son comunes y parte de la crianza de los hijos; problemas psíquicos directos, prostitución psicopática, una pitón birmana y la ciudad de Nueva York.Y sin embargo, la prosa de Lunch transforma este infierno del siglo XX en los jardines floridos de Kubla Khan. ¿Qué es lo que la mayoría de los revisores parecen olvidar - o descuidar culpablemente? - es lo buena que es escribiendo; lo increíblemente, maravillosamente buena que es. Cómo la indignación se vuelve poética cuando transforma la poesía en indignación. Repito, hermanos y hermanas: Lydia Lunch es una gran escritora. Tiene un talento increíble (estética y técnicamente hablando, con sus turgentes divagaciones barrocas y alternando frases cortas y poderosas) y esto es algo que ningún lector honesto puede negar razonablemente. Más allá de su impresionante presencia escénica como músico e intérprete underground, esta mujer está dotada de palabras - y sabe muy bien qué hacer con ellas. Una de las características excepcionales de la decadencia es que la belleza reside en los detalles. Argumentos, diálogos, desarrollo de personajes... todo está sometido a la abrumadora estética de lo feo y lo sórdido, y la prosa de Lydia Lunch no es una excepción. [...] [...] [...] [...] [...] [...] [...]
La paradoja te dejará con suciedad bajo las uñas y una película sucia en los ojos. Pero si este libro te disgustó y te horrorizó con el tercer capítulo y te empujó a leerlo y terminarlo, ¿quién es el que está perturbado aquí? El propósito de este libro es hacerte sentir estas cosas. Se supone que te va a doler el estómago. Lydia quiere sacar emociones que no sabíamos que existían. Quiere ver si tienes las agallas para terminar esta atrocidad. Y lo hiciste. Entonces ella gana. Ella te atrapó. Estúpido tonto. Estuviste atrapado en su red por un corto tiempo y ella te atrapó a su manera. Ella se mete en este libro y le estafa a usted, el lector, porque no podía evitar seguir leyendo. Este libro es una obra maestra para mí. No una obra maestra en general, sino por lo que es y lo que se supone que debe hacer. Él tiene éxito. Por supuesto, está adornado, pero ella te desafía, te obliga a pensar en cosas que nunca hubieras imaginado. Lydia Lunch dice y hace lo que quiere. No deja que el daño la controle, lo aprovecha al máximo. Esto es lo que la convierte en una artista relevante. Ella no es la marioneta de nadie. En el mundo de hoy, cada artista es una marioneta de alguien. Y además, este libro es hilarante.
Es uno de mis libros favoritos, si no mi libro favorito. La primera vez que lo leí, tenía la última salida de Hubert Selby, Jr. a Brooklyn bajo mi cinturón, así que estaba acostumbrado a este tipo de estilo de escritura. Es un tipo único de lectura que toca la sexualidad de una manera que nadie más (que yo sepa) ha hecho antes. La protagonista es una pura depredadora, pero no se hace ilusiones detrás de sus perversiones. Ella lo admite todo, no tiene connotaciones feministas; los hombres que son su presa en este libro son los peldaños hacia su'salud mental' y sí, es porque son hombres que ella los ataca... Pero es una venganza y un efecto de la violencia de su padre, que ella explica al principio. Si ya has leído a Hubert Selby, Jr. y eres capaz de manejar historias que causan vómitos como JT Leroy, te encantará este libro. Si prefieres explorar el comportamiento humano al estilo victoriano y en prosa irrealista, no lo harás. Es una lectura refrescante.
Una hilarante aventura en el destartalado universo sexual de los años setenta en Nueva York y más allá, probablemente basada en las "experiencias" del autor, pero probablemente adornada con un valor añadido de conmoción. La narradora es una depredadora que usa y maltrata a los hombres como ella fue usada y maltratada por su propio padre. El libro explora una vida definida por el abuso infantil: el intento de una mujer de degradar y humillar a los hombres a través de espirales de sexo vergonzoso y manipulación emocional. Esto dura alrededor de dos décadas. El trabajo del almuerzo a menudo se caracteriza por una psicología estilizada, una actitud borrosa y una verdadera perspicacia. A menudo lo pone en guitarras de resonancia fuerte o fragmentos de oídos que sangran de los oídos, lo cual es una alternativa punitiva a la terapia, eso es seguro. Esta novela está bien editada: nada de chismes verbosos de intelectualización complaciente para enmascarar el terror real de lo que ocurrió en la vida del protagonista; una prosa sencilla, confesionalmente espantosa, manchada de humor negro. Las últimas diez páginas más o menos colapsan en un sinsentido vagamente redentor de la nueva era, dejando al lector inseguro de si algo se ha aprendido de todo este sinsentido nihilista. Lydia tiene que pensar en sus referencias.
Brutal pero fascinante, increíblemente duro pero embriagador. Las frases cortas y cortas se apuñalan hacia afuera y cortan tu conciencia, dejando marcas. Paradoxia detalla las hazañas de Lydia -especialmente sexuales, algunas toxocológicas- con más detalle del que la mayoría desearía. La primera parte del libro salta de una historia a otra, sus conquistas sexuales narcisistas lo convierten en el hilo conductor. Desafortunadamente, perdió la concentración en las últimas 20 páginas. Los detalles del "nazismo español" parecen incompletos, aunque es obvio que fue prominente en su historia. El siguiente capítulo de repente se vuelve hacia un mago y el misticismo de la nueva era y no logra conectarse. El tramo final se siente: la "lección aprendida" que todo confesionario requiere. La naturaleza de la bestia, supongo. Aunque no es un libro perfecto, la claridad y el acento de los 4 primeros compensan el cálido final. Recomendado para aquellos que, como yo, aman este tipo de cosas.
Lydia Lunch es el prototipo secundario de una de las obras de Chuck Palaniuk. Ella es deliberada en su expresión, tan consciente de las consecuencias de sus pensamientos y acciones que se niega a vestirlos de belleza más allá de la belleza esencial de su perversidad y sus confesiones, mientras que su séquito -los protagonistas de las obras no escritas- busca sus verdades, absoluciones y conclusiones, Lidia lo ha arreglado todo. No clasifica correctamente, sino más bien en las pilas, cajas y cajones de un colector de palomares. En un stockto a menudo corto y profesional, Lunch dispersa las pruebas que ha recogido de grandes crímenes psicológicos sobre un suelo de linóleo sucio, manchado con todo tipo de atrocidades que no quieres reconocer ni perdonar. PARADOXIA es un documento sobre el viaje de una mujer para comprenderse a sí misma y romper patrones terribles sólo por el poder del intelecto.

Información de la editorial

LA MASCARA

LYDIA LUNCH