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ESCRITOS SOBRE PUNK 1977-1992: EN EL BAÑO DEL FASCISMO greil-marcus
Titulo
ESCRITOS SOBRE PUNK 1977-1992: EN EL BAÑO DEL FASCISMO
Autor
Idioma
Castellano / Español
Categoria
Música
Editorial
PAIDOS IBERICA
Paginas
255
ISBN
9501256200
Comentarios
6
Fecha
Etiquetas
Música, Teoría de la música
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Resumen y Descripción

Mirando este libro veinte años después de su primera publicación y treinta y siete años después de haber escrito la primera de las canciones punk que recoge, lo que me impresiona es lo divertido que fue escribir cada una de sus partes. A veces la diversión desesperada - el miedo a no entender bien el tema, la preocupación por el poco efecto que la música podía tener en los grandes temas, los horrores abrumadores, todo era exagerado - pero también el placer de charlar, chismorrear, compartir hechos ys, encontrar la palabra correcta, cuando se podía tirar todas las reglas por la ventana. Las reseñas y columnas de Marcus para New West, Artforum y Village Voice o Rolling Stone datan de 1977 a 1992, y conservan el presente de una época, con todo lo que ha sido abierto, inquietante e indeterminado. El subtítulo está basado en una canción de Elvis Costello de 1983, "Píldoras y jabón", y se refiere a un fantasma político que Costello encuentra en el redil de la privacidad. El baño fascista es un lugar común donde el buen padre guarda sus pastillas y jabón, que es lo que le sucederá a la gente "redundante" de Thatcher en Inglaterra. La canción nunca menciona o se refiere a Thatcher o al terror económico del estado neoliberal, porque "una buena canción pop subversiva es como una enfermedad, en términos de lo que realmente significa, viene en silencio". (...) Un buen disco, dice Marcus, es un disco que entra en la vida de una persona y la hace vivir más intensamente. Ser fiel a este avance por el que los nuevos resbalones es, para Marcus, hacer girar una canción, repetirla con el poder del asombro en un escrito que gira como un disco que volvemos a escuchar, siempre por primera vez: "Fermín A.". Rodriguez.

Información sobre el autor y escritor

Críticas de los lectores

La primera vez que leí esto fue cuando era un niño estúpido; probablemente me dejó un poco menos estúpido (como "punk", me desconcertaron las referencias casi constantes a Springsteen y los secuestros allí). Releerlo ahora me deja mucho menos estúpido. Este libro es una prueba del poder de este tipo de crítica. La crítica apasionada e iluminada de la cultura popular no es sólo otra manifestación de esa cultura, sino, al menos potencialmente, una poderosa narrativa de la época en que se produjo que cualquier otra narrativa de esa época. Explicando su tiempo y lugar (los años 80 en América), este libro tiene éxito donde "Lipstick Traces" lo intentó y fracasó (se suponía que este libro era una "Historia Secreta del Siglo XX"). Marcus a menudo separa las grabaciones que escribe en piezas irreconocibles, pero su conjunto es tan convincente, tan persuasivo, que al escucharlas de nuevo, es posible escuchar lo que lo motivó a escribir estas piezas. Parece que algo motivó a estos músicos a hacer lo que hicieron. Marcus es, hasta ahora, el pensador más lúcido que he leído sobre las motivaciones del momento punk. Va más allá de la situación para centrarse en la motivación y, al hacerlo, examina la sociedad en la que estas cosas ocurren, lo que nos da (a sus lectores, muchos años después) una imagen de esa sociedad que es fácilmente comprensible para el arte creado a partir de ella.
Una hermosa colección de escritos de Marcus que gira en torno al punk y la música post-punk para Rolling Stone, Artforum y otras publicaciones. Es un recordatorio de cómo la crítica inteligente y reflexiva de la música y la cultura pop ha sufrido un poco en la era de Internet. Estoy seguro de que todavía hay algunas cosas buenas (Dime! ¿Dónde?), pero Marcus es único en la forma en que mezcla las afirmaciones de alto nivel con lo que podría ser interpretado como un tema de bajo nivel, y luego va en profundidad, a veces sólo durante 2 o 3 páginas. Marcus tiene un estilo poético, a menudo hipercinético, que se adapta al tema, estableciendo vínculos audaces entre la música y la sociopolítica que nunca son demasiado académicos o cerebrales. Sentimos su emoción y lo seguimos en sus salvajes viajes de libre asociación. Mi única crítica es que Marcus es el favorito -John Lydon/Rotten, Elvis Costello, los Mekons, Gang of Four o The Clash aparecen en casi todas las canciones de una cierta manera- y su objetivo crítico tiende a permanecer dentro de los límites de la escuela postmoderna / Dick Hebdige de estudios de cultura popular. Felicidades también por presentarme a bandas post-punk como Essential Logic y Kleenex / Liliput.
Aunque el propio título telegrafíe la síntesis del punk y la política, me sorprendió esta colección de escritos de Greil Marcus: no aprendí mucho sobre música: al igual que Robert Christgau, los ensayos de Greil Marcus evocan atmósferas que me unen a los álbumes de los que habla, me dan ganas de escucharlos, no porque sepa cómo los apreciaría, sino porque quiero sentir algo cercano a la profundidad con la que Marcus escribe en estas páginas. Aunque el punk es una música política, actualmente es una música vacía, toda superficial, sin sentimiento. Al escribir sobre Bruce Springsteen, puedo sentir el terror de un mundo gobernado por Reagan y Thatcher, y puedo trazar un paralelo con el mundo de Bush/Blair/Harper del que aún no he escapado completamente como canadiense: ¿Podría algún día integrar tanto interés en el mundo en obras sobre temas tan distantes en apariencia como mi amor estético y mi amor por la tecnología?
Algunas de las mejores críticas cortas de Marcus, especialmente en el debut de Elvis Costello, Gang of Four, y otras bandas británicas post-punk o para-punk de la época, incluyendo Au Pairs y Delta 5--y Clash. A ambos lados de la valoración crítica, la sombra de lo que ahora llamamos neoliberalismo, encarnada por los regímenes alegremente brutales de Thatcher y Reagan, se está profundizando. Si estuviste allí entonces, apreciarás la delicadeza y sutileza de la atención de Marco. Y si no lo estabas, te ayudará a entender por qué está pasando todo este ruido.
Probablemente fue el libro el que tuvo la mayor influencia en mí. Lo leo por lo menos una vez al año, y lo he hecho cada año desde que lo encontré por primera vez en un cajón de ofertas en el oeste de Connecticut. Es una colección de críticas y artículos que Marcus escribió entre 1977 y 1992, organizados libremente en torno al punk rock. Como un punk de 18 años de edad, me expuse a todo tipo de cosas nuevas cuando leí esto. Sin este libro, nunca hubiera podido escuchar la música vigorizante y vigorizante de Elvis Costello, los Mekons, la Banda de los Cuatro, los Adolescentes, etc. Pero no es sólo música: el libro es una guía de todos los campos de la cultura que nunca antes había conocido y me hizo descubrir el papá, las novelas de Margaret Drabble, las historias de Raymond Chandler y el trabajo del sociólogo Christopher Lasch (entre otros). Incluso hoy, cada vez que veo algo mencionado en este libro -una película, un libro, una revista, un disco- lo compro, como si estuviera levantando el cañón secreto de Marcus. Por supuesto, este libro también tuvo el desafortunado efecto de hacer de mi prosa una pálida imitación de la suya durante casi diez años, pero esa es otra historia.
Algunas de las mejores críticas cortas de Marcus, especialmente en el debut de Elvis Costello, Gang of Four, y otras bandas británicas post-punk o para-punk de la época, incluyendo Au Pairs y Delta 5--y Clash. A ambos lados de la valoración crítica, la sombra de lo que ahora llamamos neoliberalismo, encarnada por los regímenes alegremente brutales de Thatcher y Reagan, se está profundizando. Si estuviste allí entonces, apreciarás la delicadeza y sutileza de la atención de Marco. Y si no lo estabas, te ayudará a entender por qué está pasando todo este ruido.

Información de la editorial

PAIDOS IBERICA

Ediciones Paidós es una editorial española con sede en Barcelona.
GREIL MARCUS